vnsc威尼斯城官网书法和绘画界两位长者赵松雪与董其昌的钩心斗角

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问题:赵孟頫、文徵明和董其昌谁的地位高?

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赵孟頫和董其昌都是书画界两位泰斗人物,对中国画的发展起到了推动作用。

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回答:

但书友诸君均知

赵孟頫作品

赵孟頫为元代人,董其昌为明代人,俩人的谥号都为“文敏”。赵孟頫和柳公权、颜真卿、欧阳询被成为“楷书四大家”。赵孟頫的成就远非在此,赵孟頫在绘画方面擅长的类型很多,可谓是全才。比如,山水、花鸟、人物等各个领域无一不擅长精通。而且在书法方面,楷书、行书、草书、小篆等都很擅长,笔法工整圆润,被称为“赵体”。赵孟頫一生坎坷不顺,但他留下的书画作品有极高的研习价值。

赵孟頫作品

题主言及的这三个人中,赵孟頫是元朝人,文征明和董其昌是明朝人。三个人虽然有朝代之隔,但都在书法艺术方面卓有建树。其中尤以赵孟頫为最,是史上公认的“欧颜柳赵”楷书四大家之一。

赵孟頫和文徵明

赵孟頫为元代人,董其昌为明代人,俩人的谥号都为“文敏”。赵孟頫和柳公权、颜真卿、欧阳询被成为“楷书四大家”。赵孟頫的成就远非在此,赵孟頫在绘画方面擅长的类型很多,可谓是全才。比如,山水、花鸟、人物等各个领域无一不擅长精通。而且在书法方面,楷书、行书、草书、小篆等都很擅长,笔法工整圆润,被称为“赵体”。赵孟頫一生坎坷不顺,但他留下的书画作品有极高的研习价值。

董其昌也是位书画界的全才,在前人书法和绘画基础上,另辟蹊径自成一派,董其昌的作品更添几分秀气飘逸之美。而后人也常常将两位大师对比,有人说董其昌内心是服赵孟頫的。董其昌后来也写了《千字文》,写完后,自己便和赵孟頫所写的《千字文》进行对比。董其昌认为,赵孟頫勤学苦练自然比自己熟练,但是自己写的秀美、飘逸,字形好看。

赵孟頫为元代人,董其昌为明代人,俩人的谥号都为“文敏”。赵孟頫和柳公权、颜真卿、欧阳询被成为“楷书四大家”。赵孟頫的成就远非在此,赵孟頫在绘画方面擅长的类型很多,可谓是全才。比如,山水、花鸟、人物等各个领域无一不擅长精通。而且在书法方面,楷书、行书、草书、小篆等都很擅长,笔法工整圆润,被称为“赵体”。赵孟頫一生坎坷不顺,但他留下的书画作品有极高的研习价值。

其实,这三个人不仅书艺高古峻拔,其文学造诣和画作才情也堪称一时巨擘,都在史上留有盛名,一世风流。

放在一起的意义

董其昌也是位书画界的全才,在前人书法和绘画基础上,另辟蹊径自成一派,董其昌的作品更添几分秀气飘逸之美。而后人也常常将两位大师对比,有人说董其昌内心是服赵孟頫的。董其昌后来也写了《千字文》,写完后,自己便和赵孟頫所写的《千字文》进行对比。董其昌认为,赵孟頫勤学苦练自然比自己熟练,但是自己写的秀美、飘逸,字形好看。

董其昌和赵孟頫在书画方面都各有千秋,他们的作品留存于世,并且深得后人的喜爱。除此之外,两位书画界的大人物,也开辟了书画技巧,为书法和中国画的发展起到了举足轻重的作用。

董其昌也是位书画界的全才,在前人书法和绘画基础上,另辟蹊径自成一派,董其昌的作品更添几分秀气飘逸之美。而后人也常常将两位大师对比,有人说董其昌内心是服赵孟頫的。董其昌后来也写了《千字文》,写完后,自己便和赵孟頫所写的《千字文》进行对比。董其昌认为,赵孟頫勤学苦练自然比自己熟练,但是自己写的秀美、飘逸,字形好看。

我们今天看这三位古人,曾经一度也有比较模糊的认定,因为三个人的书作都以俊秀飘逸见长,几有异曲同工之妙,被等同视之也并不意外。

在于提高对书法之异同的观察

董其昌和赵孟頫在书画方面都各有千秋,他们的作品留存于世,并且深得后人的喜爱。除此之外,两位书画界的大人物,也开辟了书画技巧,为书法和中国画的发展起到了举足轻重的作用。

书法大家董其昌生平简介

董其昌和赵孟頫在书画方面都各有千秋,他们的作品留存于世,并且深得后人的喜爱。除此之外,两位书画界的大人物,也开辟了书画技巧,为书法和中国画的发展起到了举足轻重的作用。

但客观而笃定地说:赵孟頫绝对是三人之中的魁首和翘楚——即使在浩淼的历史时空中,赵孟頫也具有相当的地位和尊享,绝非其他二人所可比拟。虽然董其昌晚年对赵氏法书多有勒掯贬抑之词,但他依旧脱不了赵氏书法的衣钵体架,算是一个欺师灭祖的忘恩负义之辈。

当然,您有所偏爱

书法大家董其昌生平简介

董其昌,着名书画家。生于嘉靖三十四年,卒于崇祯九年,享年82岁。

书法大家董其昌生平简介

也难怪其晚年因恶行而被乡人纵火一炬,可怜焦土。

那也是自然的事情

董其昌,著名书画家。生于嘉靖三十四年,卒于崇祯九年,享年82岁。

董其昌擅长书画。在绘画方面,有南董其昌,北米万钟的美称;在书法方面,集各家之长于一身,使自身的书法有超越前人之势,在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。

董其昌,著名书画家。生于嘉靖三十四年,卒于崇祯九年,享年82岁。

无疑,赵孟頫在三人之中是绝对尊者。文、董二人只能望其项背。

董其昌画像

董其昌在而立之年后,进入仕途。但是仕途不顺,在朝廷里,几进几出。由于仕途的坎坷,让他的政治抱负得不到施展。便在辞官回乡的时间里,提高自己的书画技艺。在专研学习前人书画经验,并自发组织坊间书画爱好者,和自己一同探讨书画方面的知识。并且大量临摹王羲之、颜真卿等书法大家的名作,从中获得创作灵感,开创自己的书法之美。

董其昌画像

而文征明和董其昌虽然都出自明朝,但两人的高下也可立见遽定。

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董其昌擅长书画。在绘画方面,有南董其昌,北米万钟的美称;在书法方面,集各家之长于一身,使自身的书法有超越前人之势,在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。

后人对董其昌的书画成就评价颇高。清代年间,康熙皇帝和乾隆皇帝特别推崇董其昌的书法,闲暇之余进行大量的描摹。除此之外,董其昌提出的“南北宗”论成为文人画的创作指导核心。

董其昌擅长书画。在绘画方面,有南董其昌,北米万钟的美称;在书法方面,集各家之长于一身,使自身的书法有超越前人之势,在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。

文征明少时鲁钝,却义胆忠诚,七岁尚不能语,而后语句惊天,被后人列为诗书画文四绝的一代圣手。董其昌则少负才具,颇得浪名,确也真才实学,乃一介宿儒,却日渐僭越跋扈,至晚愈发黯庸。

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董其昌在而立之年后,进入仕途。但是仕途不顺,在朝廷里,几进几出。由于仕途的坎坷,让他的政治抱负得不到施展。便在辞官回乡的时间里,提高自己的书画技艺。在专研学习前人书画经验,并自发组织坊间书画爱好者,和自己一同探讨书画方面的知识。并且大量临摹王羲之、颜真卿等书法大家的名作,从中获得创作灵感,开创自己的书法之美。

董其昌的书画成就对后世的书画发展影响颇深。在书法方面,他所着的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等流传于世;他所绘的《昼锦堂图》、《疏林远岫图》等仍被珍藏于各博物馆。

董其昌在而立之年后,进入仕途。但是仕途不顺,在朝廷里,几进几出。由于仕途的坎坷,让他的政治抱负得不到施展。便在辞官回乡的时间里,提高自己的书画技艺。在专研学习前人书画经验,并自发组织坊间书画爱好者,和自己一同探讨书画方面的知识。并且大量临摹王羲之、颜真卿等书法大家的名作,从中获得创作灵感,开创自己的书法之美。

正确的排位应该是:赵孟頫→文征明→董其昌
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后人对董其昌的书画成就评价颇高。清代年间,康熙皇帝和乾隆皇帝特别推崇董其昌的书法,闲暇之余进行大量的描摹。除此之外,董其昌提出的“南北宗”论成为文人画的创作指导核心。

董其昌去世后,后人常去董其昌墓、董其昌故居瞻仰这位书画大师。

后人对董其昌的书画成就评价颇高。清代年间,康熙皇帝和乾隆皇帝特别推崇董其昌的书法,闲暇之余进行大量的描摹。除此之外,董其昌提出的“南北宗”论成为文人画的创作指导核心。

图片来自网络

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董其昌的书画成就对后世的书画发展影响颇深。在书法方面,他所著的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等流传于世;他所绘的《昼锦堂图》、《疏林远岫图》等仍被珍藏于各博物馆。

书法大家董其昌临圣教序全文

董其昌的书画成就对后世的书画发展影响颇深。在书法方面,他所著的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等流传于世;他所绘的《昼锦堂图》、《疏林远岫图》等仍被珍藏于各博物馆。

回答:

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董其昌去世后,后人常去董其昌墓、董其昌故居瞻仰这位书画大师。

董其昌喜好书法,并且临摹了大量的书法作品。通过临摹学习王羲之、颜真卿等书法大家的作品,从中加以创新,并自成一派,受到后人的赞赏和推崇。

董其昌去世后,后人常去董其昌墓、董其昌故居瞻仰这位书画大师。

虽说文无第一,但对赵孟頫这位神一般存在的人物,后两位可说萤火岂能与皓月争辉!

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书法大家董其昌临圣教序全文

董其昌家境贫寒,他一心想从政实现自己的人生抱负。一面苦读之时,一面临摹各大书法家的作品。其中《临圣教序》便是他临摹的作品之一,董其昌在褚遂良和王羲之的基础之上,又加入了自己书法技巧。《临圣教序》多添了几分飘逸秀美之气。除此之外,董其昌运用擅长的绘画技巧,精心设计美观的字形样式。看起来卷面整洁有序、苍劲有力,并且呈现出淡然飘逸之美。在为官后,董其昌更是收集唐宋元等书法大家的作品,进行专研学习,让自己在书法方面的技艺逐日提升。

书法大家董其昌临圣教序全文

题主的这个问题,如文、董老哥俩地下有知,恐怕也会汗颜地敲棺材板的。再说只是笼统的问他们谁的地位高,却不指明是哪方面的地位?

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董其昌喜好书法,并且临摹了大量的书法作品。通过临摹学习王羲之、颜真卿等书法大家的作品,从中加以创新,并自成一派,受到后人的赞赏和推崇。

在隐退之时,董其昌以此为契机。和当地的文人墨客、书法爱好者一起研讨书法的博大精深。有了日积月累的临摹创作经验,董其昌的书法日渐精湛。而《临圣教序》历经褚遂良和王羲之两位大师的版本之后,董其昌书写的这一版本,也深得后人的喜爱。康熙皇帝曾经大赞董其昌的《临圣教序》有本色之美。

董其昌喜好书法,并且临摹了大量的书法作品。通过临摹学习王羲之、颜真卿等书法大家的作品,从中加以创新,并自成一派,受到后人的赞赏和推崇。

如按综合比较:出身、官职、颜值、书画、鉴赏、诗词歌赋、文章、经济……,哪一样不是一骑绝尘,甩后两位n条街?就算儿子赵雍也比文彭有出息。

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董其昌书法作品《临圣教序》

董其昌书法作品《临圣教序》

单论书法而言,老赵头的贡献与影响也是后俩位无可比拟的,“楷书四大家”之一,谁能比肩?五体皆能、皆精谁能做到?“集大成者”的历史评价,文董可配?

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董其昌家境贫寒,他一心想从政实现自己的人生抱负。一面苦读之时,一面临摹各大书法家的作品。其中《临圣教序》便是他临摹的作品之一,董其昌在褚遂良和王羲之的基础之上,又加入了自己书法技巧。《临圣教序》多添了几分飘逸秀美之气。除此之外,董其昌运用擅长的绘画技巧,精心设计美观的字形样式。看起来卷面整洁有序、苍劲有力,并且呈现出淡然飘逸之美。在为官后,董其昌更是收集唐宋元等书法大家的作品,进行专研学习,让自己在书法方面的技艺逐日提升。

董其昌家境贫寒,他一心想从政实现自己的人生抱负。一面苦读之时,一面临摹各大书法家的作品。其中《临圣教序》便是他临摹的作品之一,董其昌在褚遂良和王羲之的基础之上,又加入了自己书法技巧。《临圣教序》多添了几分飘逸秀美之气。除此之外,董其昌运用擅长的绘画技巧,精心设计美观的字形样式。看起来卷面整洁有序、苍劲有力,并且呈现出淡然飘逸之美。在为官后,董其昌更是收集唐宋元等书法大家的作品,进行专研学习,让自己在书法方面的技艺逐日提升。

文征明突出的只有小楷善可一观;董其昌也只是书画理论善有见地,书法参点惮味,墨法变化有新意而已……!至于绘画,俩位亦步亦趋的只会临摹拼凑,与确立“文人画”的赵孟頫可为云泥之别。

在隐退之时,董其昌以此为契机。和当地的文人墨客、书法爱好者一起研讨书法的博大精深。有了日积月累的临摹创作经验,董其昌的书法日渐精湛。而《临圣教序》历经褚遂良和王羲之两位大师的版本之后,董其昌书写的这一版本,也深得后人的喜爱。康熙皇帝曾经大赞董其昌的《临圣教序》有本色之美。

在隐退之时,董其昌以此为契机。和当地的文人墨客、书法爱好者一起研讨书法的博大精深。有了日积月累的临摹创作经验,董其昌的书法日渐精湛。而《临圣教序》历经褚遂良和王羲之两位大师的版本之后,董其昌书写的这一版本,也深得后人的喜爱。康熙皇帝曾经大赞董其昌的《临圣教序》有本色之美。

当然,您也可以敬文、董为尊,青菜萝卜各有所好,毕竟文无第一嘛!但赵孟頫千余年来无出其右的书法地位,是不容置疑的……!
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书法大家董其昌安葬在哪

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董其昌明代人,著名书画家,为上海闵行人。董其昌家境贫寒,他想通过科举考试进入官场,实现自己的理想抱负。

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董其昌墓

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董其昌三十五岁的时候,终于入朝为官,但是董其昌的仕途并不平坦,在四十多年的政治生涯中,董其昌在官场三进三出。

[临池管窥]欢迎关注!

在隐官期间,董其昌更加注重自己在艺术方面的培养,尤其表现为书法和绘画。纵观董其昌一生,他留下了大量的书法和绘画作品,在艺术领域久负盛名。

回答:

董其昌去世后,后人尊称他为“文敏”,以此谥号来纪念缅怀这位书画界的大师。除此之外,位于苏州胥口镇董其昌之墓,也被当地政府所标明保护,被列为苏州吴县文物保护单位。董其昌的墓小且简单,而且在一定程度上也有被破坏。但是墓碑上的字还清晰可见,即“明董文敏公墓”,以及题款都可看见。

三人之中,赵孟頫无疑占据首位。

后人纪念董其昌的方式有多种,除了研习他的书画作品之外。有一部分文人学者也慕名前往苏州,来到董其昌的墓碑前,敬仰缅怀一下这这书法、绘画大师。感谢他在书法艺术上的成就,为后世中国画的发展,做出了不可磨灭的贡献。

文征明和董其昌为明代人。文征明为明代前期,董其昌为后期。在明代文征明的影响力自然盖住了董其昌。而进入清朝时期,由于皇帝推崇董其昌书法,在清朝前期大有取代赵孟頫的势头。

书法大家董其昌的诗句赏析

平心而论,三人的书法风格,都是以王羲之书法为宗。都具有妍丽秀美的姿态。而董其昌因一起民事纠纷,弄得名声大损。赵孟頫以小楷,行书为最优。文征明小楷称能,董其昌擅长行草。

董其昌是明代著名的书画家,在书法和绘画方面都有很高的艺术成就,并留下宝贵的书画财富。除此之外,董其昌作为一名文人,也有过创作诗词方面的经历。

就影响力来讲,年代是一个重要因素。年代越远,传承越广。综合年代和书作水平,赵孟頫都占有优势。文征明的一生,是三人当中最完美的。没有任何瑕疵。寿命也最高。其书风靡明清时期。单伦影响,也排在董其昌前面。

董其昌书法欣赏

vnsc威尼斯城官网 22董其昌过于柔婉。
vnsc威尼斯城官网 23文征明行书较为刚劲,带有浓厚的欧阳询风格。
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vnsc威尼斯城官网 26字的好坏就不用去做比较。这是个人的喜好。
我喜欢赵孟頫,别人

《东林寺夜宿》、《画家霜景与烟景淆乱余未有以易也丁酉冬燕山》、《仿李营丘寒山图》、《题浯溪读碑图》四首诗词便出自于董其昌的笔下。这四首诗词都是董其昌在辞官回乡,过着隐居生活的时候有感而发。董其昌喜好书画,在隐居之时,还游离在山水之间,寻找创作的灵感。在他所作的《东林寺夜宿》一诗中,是他在东林寺中发现一古碑,观其碑文而吐露心声。《题浯溪读碑图》则是他忧国忧民发出的肺腑之言。董其昌三十五岁走上官场,但是仕途并不平坦,这也从侧面反映出国家时局的动荡不安。董其昌身为明代子民却不能为国效力,便写下这一词来抒发内心的感情。

说董其昌的更好。谁也说服不了谁。

后人说起董其昌首先会想到董其昌的书画作品,往往忽略了他文人的身份,自然而然的,对他的诗词也就渐渐遗忘了。值得庆幸的是,董其昌也少量的留下了诗词作品,在品读过程中,也能赏析出他的人格品行。

除非像董其昌在康、乾时期一样,是董的字有利于功名。现在的展览体,之所以有人写,因为写展览体可以入展,可以得到书法家称号
。潮流不代表就是最好。左右潮流的是利益。
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回答:

这三位先生都是我学习硬笔自认的老师!先三拜…

文师和董师均为明代书法家,他们在书法上的成就可谓千秋万代之功!

文师以小楷著名,我们耳熟能详的作品有老子列传草堂十志等。
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行书虽然也不少,但传承下来的不是很多,文师的小楷以尖锋入笔居多,易于人手,所以我把(老子列传)列为硬笔学习的第一个帖子,这帖好上手又不失高雅,所以不论是新人还是老书家,写它都不失身份!

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而草堂十志,更是有口皆碑的伟大作品,所以它也作为我推荐临习的第二个硬笔帖子!

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在练好老子列传后,再写草堂十志就容易的多,学习硬笔也是需要循序渐进的!

再说说董师吧!

董师以行书最为有名,传世作品也挺多的,
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其作品飘逸灵活,又不失古意,而且地位高,财力强,又对前人书法作品勤于收集,所以眼界开阔,下笔自然有如神助了!
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但传说董师人品一般,有官大欺官和富而欺民的传说,也打破了德高字才好的伟大理论,也算是一个谜吧,毕竟我们是学书法,他不好的一面就不要学嘛……

所以回到真正的问题中心上来了,谁的书法地位高?我觉得学小楷来说当然是文师地位高,学行书来说就是董师地位高了,对于前人艺术上的成就,我们现代人其实是没有办法进行准确定义的,只能一分为二来看才是上策!

回答:

这三人,赵孟頫无疑地位最高。

所谓时势造英雄,赵所处的时代正是宋末元初,随着宋代尚意书风的盛行,书法的技法受到轻视,笔法单调,到南宋时终于江河日下。

此时,老赵高兴复兴大旗,越过唐代直接取法魏晋。他是学二王最彻底的,也是最接近二王的。在他的倡导下,在宋代不受重视的二王重新崛起,书法走上复古道路,他是书法史上第三次变革的代表人物。

他在书法上的贡献,不仅在于他的书法作品,还在于他的书论,他关于书法的不少见解,至今还给我们以启示。

另二位是无论如何不能与之相比的。

更多文章及作品点评,敬请关注千年兰亭。vnsc威尼斯城官网 36

赵孟頫《违远帖》 纸本,纵29.7cm 横29.7cm 北京故宫博物院藏

回答:

书法家的排名是要看书法家于书法这门艺术所做出的贡献排定的。都说王羲之是书圣,道理就在于王羲之改古为今,确立了妍美秀丽的行草书。

赵孟頫的贡献最大

赵孟頫可以说对中国艺术的存亡有些很关键的作用,他一个特殊时期的人物,生活在南宋末年至元初。当时的社会环境看来,统治者很可能对汉人的文化不感兴趣,元朝统治者为笼络人心等方面的考虑征辟赵孟頫做官,于是书画得以传世。赵孟頫本人经常抄写经典甚至写了六体千字文,也是希望有一天万一汉文化衰落但是书法作品得到流传,文化也能流传下去也是这个道理。害怕汉人文化有一天被暴力消灭,自己能做出一些贡献是一点。这是一个存亡的问题,赵孟頫的贡献。
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在书法上。赵孟頫尊崇二王,提倡自然书写而不是描头画尾,在书法上正本清源的作用。赵孟頫一入大都,就开始与“京体”做斗争,也是这个原因。

董其昌第二

董其昌虽然与文征明同属于明代,甚至董其昌是晚辈,但是于书法艺术的贡献来说,董氏确实高于文氏。
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董其昌擅长行楷、小行书和大草,我们一般认为他书法学杨凝式比较到位,行距疏朗在感觉上清新,使用淡墨的用墨法,在书法作品中始终仙气缭绕。后来人也常把同属士大夫阶层的赵孟頫与他合称“赵董”,于董其昌来说这是不得了的殊荣,董其昌一辈子都在与赵孟頫较高下。

文征明第三

文征明不应该与赵董放一起比较,文氏书法最为人称道的是他独树一帜,风格鲜明的小楷,书法在考量上要考虑到综合成就的高下,文征明书法,更多的情况下其实不论行书还是小草,都不是精品。明代书法高手太多,就单小楷还有祝允明、王宠一争高下。草书有徐渭王铎祝允明,行楷书有董其昌,文氏在这些人之中实在不出彩。
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回答:

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首先感谢悟空问答的邀请,楼主问的这个问题“赵孟頫、文徵明和董其昌谁的地位高?”还是很犀利的。这三位书法家一位是元代“复古”书风的代表性人物,一位是吴门书派的领袖人物,一位是明代的书画家、鉴藏家,松江书派的创始人,他们对于整个中国书法史的贡献来说都是巨大的,但要是比较一下三人的成就,还是仁者见仁智者见智的。小编也简单的来说一下自己的认识。

赵孟頫生活在元代,在外族统治的时期,赵孟頫坚持了最为传统的笔法的传承,无论是在书法还是绘画上,这一点都是巨大的贡献。文徵明更是开启一代的书风,但相比较赵孟頫,文徵明只是小范围的影响了地域的流派特点,不及赵孟頫的影响巨大。

董其昌可谓是明代耀眼的艺术家,他的主张、影响在清代以致现代都非常的深远,他清新淡雅的书风是在颜真卿的基础上创新出来的,康熙的推崇,将赵孟頫、董其昌的影响又延续了几百年,在小编看来,赵孟頫和董其昌有着同等重要的地位,对于后世的影响都是巨大的。所以说董赵并列,文徵明相对于他们两个来说只能靠后站了。

最后,感谢邀请回答,如果感觉回答的有用的话,还望能给小编的回答点个赞,小编也会继续努力。有其他的问题也欢迎大家多在悟空问答上提问,让我们共同维护好这个交流的平台。谢谢。

回答:

赵孟頫,文征明,董其昌谁的地位高?

赵孟頫,古人曾赞“温润闲雅,似接右军正之传”。其诗文清迈,长于绘画,工书。

为用笔千古不易,之倡者,承上启下的书之大器。历代中肯,成就卓著。留世作品俱多。
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文征明,少拙于书,刻意临学,宗宋元书,专法晋唐,犹作蝇头楷,晚年崇山谷体,力追右军,书之特征,行体苍润如凤舞琼花。明代名噪,至清代初,而今留世作品更多。
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董其昌,明未清初,字画皆能,清代画坛影响力较大,书工行楷,笔意出乎苏,入乎米,圆劲苍秀,有颜骨赵姿。

其昌自云;“姿媚旧习,亦复一洗。”知其悔姿媚者深也。

康有为云“侷促如辕下驹,蹇怯如三日新婦。”可见有不同评语。
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可见,名者皆后世之评也。由此三位姿媚润泽之书,赵孟頫应排首。

论其书法地位及影响力非赵莫属。也是书界普遍之中肯。

回答:

地位赵孟頫最高无疑,其次是文征明,最后是董其昌。我来具体说一下。

赵孟頫的书法历史贡献毋庸置疑

赵孟頫位于楷书四大家之列,书法水平就不必赘述了。总之很高他对后世书法的贡献不低于其他三大家,赵孟頫也是元朝时期书法艺术复古风潮的倡导者。能诗善文,精工于书法。绘画上还开辟了元代一代画风,属于大师级别人物。其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,创“赵体”书,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

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赵孟頫善于吸取他人的长处,因而在书法上获得较大的成就。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体,而赵孟頫却能精究各体。后世学赵孟頫书法的极多,赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。他的书法理论观点更是为后世留下了宝贵的学书资源。如:他认为:“学书有二,一曰笔法,二曰字形。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生。学书能解此,“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益。这些足以说明赵孟頫的地位了。

文征明的书法艺术

文征明在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长行书和小楷,其书法在明朝被排在第一位。他的书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。具晋唐书法的风致。也有后人说,文征明的书法水平可以与王羲之媲美。足见其书法水平之高,在明朝排在第一位当之无愧。

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董其昌的书法艺

董其昌也是明朝时期大师级的书法家,他曾不遗余力地搜集王羲之、王献之、谢安、桓温、赵佶、米芾诸名家法书,进行学习。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》,22术岁学习绘画时师法黄公望,以后又遍学诸家,这种以古人为师的作法八十而不辍,伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长,抉精探微,使其书画取得了超越古人的艺术成就。

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以上三人的排名无非是个人看法,并非主流看法。每个人心中的名次是不一样的。欢迎大家讨论。

回答:

这种问题,和一个书法家,他是不是行书上的第一?他是不是楷书上的第一?他是不是最厉害的书法家?他在书画家排名多少?这些问题都是一样的无聊的问题。所谓文无第一
,就是如此。

因此,在我眼中,所有的书法家都是值得尊敬的,所有的书法家都是最好的,所有的书法家,他们对于书法艺术,都做出了自己的贡献。

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尤其是,古代的书法家,他们在书法史上留下了自己的名字,用自己的书法作品影响了后世,我想,这才是他们值得我们尊敬和学习的地方。

我们暂且不谈这三位书法家,他们的书法地位到底是怎么样的,我觉得首先作为一个文人,作为一个书法上有所造诣的人,他们能够对书法艺术作出这样的贡献,能够让我们欣赏这样美妙的书法,他们在书法史上的地位都是值得我们尊敬的。

虽然我们说,书法家是没有办法来用排名进行排列组合的,是没有办法进行一些量化考评的,但是没有绝对的排名,有相对的排名而言,在这三位书法家之中,赵孟頫的书法影响力,无疑是超过其他人的。因此,地位也更为尊崇。

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我们暂且不谈,赵孟頫在其他的领域,诸如文人画,诸如诗词文章曲赋方面的造诣。

仅仅就他的书法水平来说,已经是开创了明清两代书法风气的先河,五百年来此一人。

可以说,赵孟頫,他以一人之力开创了元明清三代书法艺术的审美先河。对古人来说,他说帖学书法集大成者,对后人来说,他是明清五六百年书法艺术的祖师爷。

因此相对赵孟頫来说,往后的董其昌和文征明,他们的书法地位自然是比不上赵孟頫的。

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但是这并不是说董其昌和文征明他们的书法作品,他们的书法艺术是没有发展的,也不是说他们的书画艺术就比赵孟頫的低,不是这样的。

董其昌以及文征明,他们的书法更进一步的发扬了明清两代书法作品中个人情感的抒发和文人式的情感表达,在这一方面他们比赵孟頫做出的努力还要多,贡献还要大。

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