一部铜镂板古籍《铜版书经体注》

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戏曲的唱腔有两大类,一是曲牌体,一是板腔体。曲牌体,从宋、元杂剧至今日的昆剧都是以曲牌体的形式来演唱。在戏曲的初期,也是编词配曲,由于有些唱段和谐悦耳,脍炙人口…戏曲的唱腔有两大类,一是曲牌体,一是板腔体。曲牌体,从宋、元杂剧至今日的昆剧都是以曲牌体的形式来演唱。在戏曲的初期,也是编词配曲,由于有些唱段和谐悦耳,脍炙人口,被后人像填写宋词、散曲一样在编演新剧时填词套用旧有的优秀曲牌。原曲牌是以原来的唱词的四声、格式谱写的乐曲,在填写新词时也必须注意唱词的平仄四声、长短句的格式与原来唱词的平仄四声、长短句必须一致,否则字与曲就无法和谐了。在后来的发展中,不同的曲牌根据不同的调式、调门联在一起,又形成了不同的套曲,称曲牌联套。例如《春香闹学》就是由[一江风]、[绕地游]、[调角儿]、[尾声]等曲牌组成;《林冲夜奔》就是由[点绛唇]、[折桂令]、[雁儿落]带[得胜令]、[沽美酒]带[太平令]、[收江南]、[煞尾]等一套曲牌联套组成。板腔体,是梆子、皮黄等曲调的演唱形式。板腔体的唱词不同于曲牌体的长短句,而是以分上下句的五言、七言、十言诗的格律为基本形式。一三五不论,二四六押韵,单句最后一字为仄声,双句的最后一字为平声。句数不限,其他字的平仄不限,所用曲调和唱腔不限,所以不用填词,不受格式、四声限制,有时可唱百多句,如京剧《哭祖庙》即是。有时可唱两句。同样一段唱词,可以唱一眼板,也可以唱三眼板,比较自由。板腔体也有一定的套数。如[导板]接[回龙]转[原板],[散板]转[原板]再转[垛板]等等。这两种演唱体系完全是因剧种的历史不同而设置的,如来源于昆山腔、弋阳腔的即为曲牌体,如来自梆子、皮黄腔调的均采用板腔体。

第1天
2014-07-31

古人说:三百篇后变而为诗,诗变而为词,词变而为曲。诗盛于唐,词盛于宋,曲盛于元之北。北曲不谐于南而始有南曲。南曲则大备于明。
曲与词有渊源关系,词变而为曲与时代和地域有关。词是配燕乐的歌词,到了南宋,尤其是到了元代,胡乐在北方兴起,曲是与这种新兴的胡乐相配的,旧的词已不能适应新的曲,只好更造新声。北曲不谐南,于是乃有北曲、南曲之分,可见曲的地方性是鲜明的。
曲与词在历史上往往相混,如唐代人把词叫做曲,而元人所谓的词,又是后代人所指的曲。宋人称词为乐府,元人又把曲称作乐府。还有人以为词是诗之余,曲又是词之余,把曲称为词余。
《汉语诗律学》是这样区分曲与词的:
词的字句有一定;曲的字数没有一定,甚至在有些曲调里,增句也是可以的;
词韵大致依照诗韵,曲韵则另立韵部;
词有平、上、去、入四声;北曲则取消入声,归入平、上、去三声。
其实,中词的字句有一定的说法并不确切,宋词用衬字少,很少用三个以上的,元曲的衬字却相当多,有时甚至多于正文,词同体异的变化相差不甚悬殊,曲同体异的字数和句数往往差别很大。
另外,曲除带过曲或个别曲子外,一般为单调,与词分单调、双调、三叠、四叠也不同,而且在语言上,曲比词更口语化。
曲有带过曲,即作者填完一调,意犹未尽,就再选一两个宫调相同而音律恰能衔接的曲调继续填写,并在曲调上标明×××带过×××,如《雁儿落过得胜令》。
远在南北朝时,北方乐府与南方乐府就大不一样。到了元代,曲也分为南曲、北曲。所谓南曲,即大江以南的音调;北曲即中州的音调。我们所说的元曲,指的是北曲。
北曲有十二宫调,南曲有九宫十三调,不同宫调表现不同的声情,北曲字较多,节拍较缓,南曲相反;北曲板拍的缓急,变动不拘,常有一字而下三、四板的,南曲则每宫每支都有一定格式;北曲衬字多,南曲衬字少;北曲用七音阶(凡、工、尺、上、乙、四、合),无入声字,南曲用三音节,有入声字;北曲早期演出以鼓、笛、拍为伴奏乐器,后来则以弦乐器伴奏为主,南曲则以箫笛伴奏;在风格上,北曲豪放,南曲柔婉。
曲牌即是曲调的名称。《中原音韵》统计,元代北曲共三百三十五个曲调,亦即有三百三十五个曲牌。北曲曲调,有的跟词调的名称、句数、字数、平仄完全相同,如《秦楼月》、《忆王孙》、《念奴娇》等;有的曲调虽与词调调名相同,格律上却不同,以《捣练子》为例,作为词调是单调,二十七字,五句,三平韵,作为曲调,则为二十字,四句,四平韵。而元曲中有许多曲调,与词调完全不同,是新创的,如《山坡羊》、《耍孩儿》等。
曲调在选用上与词调也不同,它要受一定的限制,如《山坡羊》只能用于小令,有的如[正宫]《端正好》、《滚绣球》不能用于小令。曲的小令指一首单调的曲文,与诗的一首、词的一阕相当。
有的曲调调名相同,但却属于不同的宫调,如[正宫]《端正好》与[仙吕]《端正好》,应视为两个不同的曲调。

文/杜肇昆

——古诗词学习笔记梳理——

四十五个“常见曲牌”格律实用谱

                                                  (一)

       
笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中(见中华诗词网及有关网络),用统计分析方法界定出在元朝元曲中:

一、最流行曲牌有12个。这12个曲牌以它们出现的频率依次是:

              1蟾宫曲(折桂令)  2湘妃怨(水仙子)

          3寿阳曲(落梅风)  4清江引

          5朱履曲(红绣鞋)  6喜春来(阳春曲)

          7寨儿令              8朝天子

          9梧叶儿              10沉醉东风

          11小桃红              12殿前欢

最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。

二、流行曲牌有17个。这17支曲牌,除了上面的12个曲牌外,它们依次是:

                  13一枝花  14普天乐

              15金字经    16天净沙

              17满庭芳

流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。

三、常见曲牌有45个。这45支曲牌,其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。

常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。

       
四十五个“常见曲牌”及其作品,特别是最流行的十二个曲牌,它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。

         
对于当代的散曲创作者,有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征,才能在不逾矩的前提下,创新与创作当代散曲,以达传承之目的。

                                                      (二)

       
笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中(亦见中华诗词网及有关网络),以《康熙曲谱》为依据,用现代语言符号,将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出,以求诠释这些曲牌的特征与要求,为当代散曲创作提供方便的参考工具。但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本,给出的格律要求。至于多家的变通格式并没列出。因此,《康普》具有极大的史料价值、研究价值;但按此谱创作却有困难。故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》,应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。

                                                        (三)

       
笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》,便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上,以网上推荐的元散曲曲谱为依据,并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱,并均核定其例曲样作,终合而成。其目的是为当代散曲创作提供一种方便的参考工具,创建一种查找的“快捷方式”;同时亦是研究元散曲基本特征的最小目标范围群。

    (四)

谱式符号及意义如下:

一、平仄上去——表平声、仄声、上声、去声字

二、  “×”——表字可平可仄

三、“上(平)”、“平(上)”——平上可互用,

上可用平、平可用上代者

四、“去”——必用去声

“厶”——宜用去声

“上”——必用上声

五、“”——结字须韵

“”——可韵可不韵

六、“。”——节奏点

七、  北曲常多用衬字,曲牌只就正格立说。每一曲牌,只列常用体式。

01【双调•蟾宫曲】小令兼用。

又名折桂令、步蟾宫、天香引、秋风第一枝等

第九句下可增四字句若干,平仄同上。小令以增一句者为多,不增句者反少。今以增一句者为定格。第五、六两个四字句,可合并为上三下四的七字句。

×××、×仄平平,×仄平平,×仄平平。×仄平平,×平×仄,×仄平平。×××、×平厶上(平),×××、×仄平平。×仄平平,×仄平平,×仄平平,×仄平平。

想贞元朝士无多,满目江山,日月如梭。上苑繁华,西湖富贵,总付高歌。麒麟冢衣冠坎坷,凤凰城人物蹉跎。生待如何?死待如何?纸上清名,万古难磨。

——周 浩(题《录鬼薄》)

02【双调•湘妃怨】小令兼用。

又名凌波仙、凌波曲、水仙子、冯夷曲。

首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字句,与末句相配。

×平×仄仄平平,×仄平平平厶平,×平×仄平平去。平平平厶平(上),仄平平、×仄平平。平平厶,×仄平,×仄平平。

冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。

——乔 吉(寻梅)

疏:例与《康谱》同,与此谱六句异。

03【双调•寿阳曲】小令兼用。

又名落梅风等

平平厶,×仄平(上),仄××、仄平平去。×平仄平平去上(平),仄××、仄平平去。

夕阳下,酒旆闲,两三船未曾着岸。落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。

——马致远(远浦帆归)

04【双调清江引】小令兼用。

又名江儿水

××仄平平去上(平),×仄平平去。×平平厶平,×仄平平去,××仄平平去上(平)。

西风信来家万里,问我归期未?雁啼红叶天,人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。

——张可久(秋怀)

疏:《康谱》首句为8字,略异。

05【中吕•朱履曲】小令兼用。

又名红绣鞋

首二句对。第四、五句多作五字对句。

×仄平平平去,×平×仄平平(上),×平平仄仄平平。平×仄,仄平平,×平平去上(平)。

红叶荒林酒兴,黄龙老圃诗情,柳塘新雁两三声。 
湖光扶不定,山色画难成,六桥风露冷。

——王举之(秋日湖上)

疏:例与《康谱》同,四五句作五五字,此略异。

06【中吕•喜春来】小令兼用。

又名喜春风、阳春曲、喜春儿

×平×仄平平厶,×仄平平×仄平,×平×仄仄平平。平去上(平),×仄仄平平。

水深水浅东西涧,云去云来远近山,秋风征棹钓鱼滩。烟树晚,茅舍两三间。

——徐再思(皇亭晚泊)

07【越调•寨儿令】小令兼用。

又名柳营曲

第七、八两句可作六字句。多对句。

×仄平,仄平平,×平仄平平厶平(上)。×仄平平,×仄平平,×仄仄平平。仄×平、×仄平平,仄×平、×仄平平。×平平仄仄,×仄仄平平。平,×仄仄平平。

临故国,认残碑,伤心元朝如逝水。物换星移,城是人非,今古一枰棋。南柯梦一觉初回,北邙坟三尺荒堆。四围山护绕,几处树高低。谁?曾赋黍离离。

——查德卿(金陵故址)

疏:《康谱》九、十句,作六六字,此略异。

08【中吕•朝天子】小令兼用。

又名谒金门、朝天曲

两字句可重韵。

仄平(上),仄平(上),×仄平平去。×平×仄仄平平,×仄平平去。×仄平平,平平平去,×平×仄平(上)。仄平(上),仄平(上),×仄平平去。

远山,近山,一片青无间。逆流泝上乱石滩,险似连云栈。落日昏鸦,西风归雁,叹崎岖途路难。得闲,且闲,何处无鱼羹饭。

——徐再思(常山江行)

疏:《康谱》八、十一句,作五五字,此略异。

09【商调•梧叶儿】小令兼用。

又名知秋令等。

平平厶,平厶平(上),平仄仄平平。平平去,×仄平,仄平平,×仄×、平平厶平(上)。

   别离易,相思难,何处锁雕鞍。春将去,人未还,这其间,殃及煞愁眉泪眼。

——关汉卿(别情)

疏:与《康谱》字句同,但结点与韵略异。

10【双调•沉醉东风】小令兼用。

首二句对。三、四句可作五字句,亦须对。末句偶有叶平韵者。

××仄、平平厶上(平),××平、×仄平平。×仄平,平平仄。仄平×、×仄平平,×仄平平仄仄平,××仄、平平去上(平)。

林君复先生故居,苏子瞻学士西湖。六月天,孤山路,载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶,夕阳外荷花带雨。

——张可久(湖上晚眺)

疏:《康谱》六句,作八字,此略异。

11【越调•小桃红】小令兼用。

又名平湖乐等。

×平×仄厶平平,×仄平平厶。×仄平平厶平去,仄平平,×平×仄平平去。×平厶平,×平×厶,×仄仄平平。

绿杨堤畔蓼花洲,可爱溪山秀。烟水茫茫晚凉后,捕鱼舟,冲开万顷玻璃皱。乱云不收,残霞妆就,一片洞庭秋。

——盍西村(杂咏)

12【双调•殿前欢】小令兼用。

又名小妇孩儿、凤将雏、凤引雏

第六句可作三字。

仄平平,×平×仄仄平平。×平×仄平平去,×仄平平。平平仄仄平,×仄平平厶,×仄平平去。×平×仄,×仄平平。

  
气横秋,心驰八表快神游。词林谁出先生右?独子占鳌头。诗成神鬼愁,笔落龙蛇走,才展山川秀。声传南国,名播中州。

                                   ——大食惟寅(奉寄小山前辈)

13【南吕•一枝花】套数首牌。

又名占春魁。

除第五句外,均作对句。

×平×厶平,×仄平平厶。×平平厶×,×仄仄平平。×仄平平,×仄平平厶,平平×厶平。仄×平、×仄平平,×××、×平去上(上)。

轻裁虾万须,巧织珠千串。金钩光错落,绣带舞蹁跹。似雾非烟,妆点深闺院,不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠阴浓,射万瓦琉璃色浅。

—-关汉卿(赠  朱  帘  秀)

14【中吕•普天乐】小令兼用。

又名黄梅雨

仄平平,平平去。×平×仄,×仄平平。×仄平,平平仄。×仄平平平平去,仄平平、×仄平平。××仄平,平平×仄,×仄平平。

浙江秋,吴山夜。愁随潮去,恨与山叠。塞雁来,芙蓉谢。冷雨青灯读书舍,怕离别又早离别。今宵醉也,明朝去也,宁奈些些。

                                     ——姚   燧

疏:《康谱》五六句,作五五字,此略异。

15【南吕•金字经】小令兼用。

又名阅金经、西番经。

小令用者多,用入联套少见。

×仄×平仄,仄平平仄平,×仄平平×仄平。平,×平平去平。平平去,仄平平仄平。

  
泪溅描金袖,不知心为谁?芳草萎萎人未归。期,一春鱼雁稀。人憔悴,愁堆八字眉。

16【越调•天净沙】小令兼用。

又名塞上秋

×平×仄平平,×平×仄平平,×仄平平厶上(平)。×平平厶,×平×仄平平。

楚云飞满长空,湘江不断流东。何事离多恨冗?夕阳低送,小楼数点残鸿。

——吴西逸(闲题)

17【中吕•满庭芳】小令兼用。

又名满庭霜。

第六、七句可作六字句。

平平仄平(上),×平×仄,×仄平平。×平×仄平平去,×仄平平。××仄、平平仄×,××平、×仄平平。平平去,平平去平(上),×仄仄平平。

空林暮景,疏梅瘦影,老树秋声。倚阑干千古南楼兴,斗转参横。命仙客联诗赋鼎,试佳人按曲吹笙。无心听,寒江月明,鼓瑟怨湘灵。 
                                              ——张可久(即景)

18【中吕•山坡羊】小令兼用。

又名苏武持节。

平平平去,平平平去,×平×仄平平去。仄平平,仄平平,×平×仄平平去,×仄×平平厶上(平)。平,×去平(上);平,×去平(上)。

晨鸣初叫,昏鸦争噪,那个不去红尘闹。路遥遥,水迢迢,功名尽在长安道。今日少年明日老。山,依旧好;人,憔悴了。

——陈草庵

19【南吕•四块玉】小令兼用。

×厶平,平平仄,×仄平平仄平平,×平×仄平平厶。×厶平,×厶平(上),平去平(上)。

落帽风,登高酒。人远天涯碧云秋,雨荒篱下黄花瘦。愁又愁,楼上楼,九月九。

——张可久(客中九日)

疏:《康谱》三四句,作六八字,此略异。

20【双调•雁儿落过得胜令】小令兼用。

本曲带[得胜令]或[清江引]、[碧玉箫]合为带过曲,须连用。

雁儿落

又名平沙落雁。

四句宜作两对。

×平×仄平(上),×仄平平去。×平×仄平(上),×仄平平上。

得胜令

又名阵阵赢等。

如能首四句作两联,后四句作两排,更为整齐。

×仄仄平平,×仄仄平平。×仄平平去,×平×仄平(上)。平平,×仄平平去;平平,×平×厶平(上)。

[雁儿落]乾坤一转丸,日月双飞箭。浮生梦一场,世事云千变。  [得胜令]万里玉门关,七里钓鱼滩。晓日长安近,秋风蜀道难。休干,误杀英雄汉;看看,星星两鬓斑。

——邓玉宾子(闲适)

21【越调•凭阑人】小令兼用。

×仄平平×厶平,×仄平平×厶平。×平平厶平,×平平去平。

 欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千万难。             
                              ——姚 燧(寄征衣)

22【正宫•醉太平】小令兼用。

又名凌波曲。

首两句须对,五、六、七三句鼎足对。

×平仄平(上),×仄平平,×平×仄仄平平,×平仄平(上)。×平×仄平平厶,×平×仄平平厶,×平×仄仄平平,平平去上(平)。

相邀士夫,笑引奚奴。涌金门外过西湖,写新诗吊古。苏堤堤上寻芳树,断桥桥畔沽醽醁,孤山山下醉林逋。洒梨花暮雨。

——曾 瑞

疏:《康谱》三句,作六字,此略异。

23【中吕•迎仙客】小令兼用。

×仄平,仄平平,×平仄平平仄平(上)。仄平平,×去平(上)。×仄平平,×仄平平去。

雨乍晴,月笼明。秋香院落砧杵鸣。二三更,千万声,捣碎离情。不管愁人听。

——张可久(秋夜)

24【双调•庆东原】小令兼用。

又名庆东园。

首二句对。四、五、六句作鼎足对。末二句可减为两个三字句,宜对。

平平仄,×厶平(上),×平×仄平平去。平平厶上(平),×平仄平,×仄平平。×仄仄平平,×仄平平去。

砧声住,蛩韵切,静寥寥门掩清秋夜。秋心凤阙,秋愁雁堞,秋梦蝴蝶。十载故乡心,一夜邮亭月。

——赵善庆(泊罗阳驿)

疏:《康谱》四五六句,作五字;七八句,作六字。此略异。

25【正宫•黑漆弩】小令用。

又名鹦鹉曲、学士吟。

有[幺篇]换头,须连用。

平平×仄平平去,×××仄平去。仄平平、仄仄平平,仄仄×平平上。

[幺篇]与始调不同。

仄平平、仄仄平平,仄仄仄平平去。仄平平、×仄平平,去上仄、×平上去。

年年牛背扶梨住,近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花,渴熬青天雷雨。 
[幺篇]恨残霞不近人情,截断玉虹南去。望人间三尺甘霖,看一片闲云起处。

——冯子振农  夫  渴  雨

26【南吕•骂玉郎过感皇恩采茶歌】小令兼用。

又名瑶华令。

本曲带[感皇恩]、[采茶歌]合为带过曲,不能单用一曲。套数中亦须连用。

骂玉郎

×平×仄平平去,××仄、仄平平,×平×仄平平去。×仄×,平厶平(上),平平去。

感皇恩

×仄平平,×仄平平。仄平平,平仄×,仄平平。平平仄×,×仄平平。仄平平,平仄仄,仄平平。

采茶歌

仄平平,仄平平,×平×仄仄平平。×仄×平平去上(平),×平×仄仄平平。

[骂玉郎]秋千院宇春将暮,红滴泪绿溶珠,朝云隔断阳台路。去凤孤,来燕疏,流莺妒。  [感皇恩]懒步阶除,倦立亭隅。草烟铺,梨雪舞,柳风拂。花惊我癯,我爱花腴。玉奁梳,金翠羽,宝香珠。  [采茶歌]绣罗襦,锦笺书,当时封泪到曾无?屈指归期空自数,倚栏无语慢躇蹰。

——孙周卿(闺情)

27【仙吕•一半儿】小令兼用。

又名忆王孙。

末句定格嵌入两个“一半儿”。

×平×仄仄平平,×仄平平平去平,×仄×平平去平。厶平平,一半儿平平一半儿上。

自将杨柳品题人,笑拈花枝比较春,输与海棠三四分。再偷匀,一半儿胭脂一半儿粉。

——查德卿(题情)

28【中吕•上小楼】小令兼用。

有[幺篇]换头,小令不用,套数用。

×平厶平(上),×平平去。×仄平平,×仄平平,×仄平平。仄×平,×仄平(上),×平平去,仄平×、仄平平去。

人凭画栏,舟横锦岸。一线苏堤,两点高峰,四面湖山。玉筝弹,彩袖弯,红牙轻按,直吃的酒阑人散。

——吴仁卿(西湖宴饮)

套数[幺篇]换头  首二句各换为三字句,余同始调。

×仄平,×仄×。×仄平平,×仄平平,×仄平平。仄×平,×仄平(上),×平平去,仄平×、仄平平去。

疏:《康谱》六七句,作四四字,与此谱略异。

29【双调•新水令】套数首牌。

有[幺篇]同始调,用者极少。

第三、四句本三字,普遍多作五字,须对句。第五句下可增四字句,平仄同第五句,每句叶韵。

×平×仄厶平平,仄平平、仄平平去。×平平仄仄,×仄仄平平。×仄平平,×仄厶平去。

四时湖水镜无瑕,布江山自然如画。雄宴赏,聚奢华。人不奢华,山景本无价。

--  马致远

疏:《康谱》三四句,作六六字,与此谱略异。此例亦与谱异,是应正格。

30【正宫•小梁州】小令兼用。

有[幺篇]换头,须连用。

×仄平平仄仄平,×仄平平。×平×仄仄平平,平平厶,×仄仄平平。

[幺篇]换头  与始调不同。

×平×仄平平厶,×平×、×仄平平。×仄×,平平去,×平×厶,×仄仄平平。

秋风江上棹孤航,烟水茫茫。白云西去雁南翔。推蓬望,清思满沧浪。  [么]东篱载酒陶元亮,等闲间过了重阳。自感伤,何情况。黄花惆怅,空作去年香。

--  汤 式

疏:与《康谱》二四五句;幺篇五六句,均异。

31【双调•拔不断】小令兼用。

又名续断弦。

末句上三字可省。本曲另一种分段法:首二句对,中三句鼎足对,末句独立。

仄平平,仄平平,×平×仄平平厶。×仄平平×仄平,×平×仄平平厶,仄××、仄平平去。

暮云遮,雁行斜,渔人独钓寒江雪。万木天寒冻欲折,一枝冷艳开清绝。竹篱茅舍。

——吴弘道(闲乐)

32【黄钟•人月圆】小令用。

有[幺篇]换头,须连用。

×平×仄平平去,×仄仄平平。×平平仄,×平×仄,×仄平平。

[幺篇]换头  始调首二句改为三句。

×平×仄,仄平×仄,×仄平平。仄平×仄,×平×仄,×仄平平。

伤心莫问前朝事,重上越王台,鹧鸪啼处,东风草绿,残照花开。   
[幺]怅然孤啸,青山故国,齐木苍苔。当时月明,依依素影,何处飞来?

—-倪瓒

33【越调•斗鹌鹑】套数首牌。

第二、四、六、末诸句均以作“×平去上”为起调。

×仄平平,×平厶上(平)。×仄平平,×平厶上(平)。×仄平平,×平厶上(平)。×××、××上(平)。×仄平平,×平厶上(平)。

地冷天寒,阴风乱刮。岁久冬深,严霜遍撒。夜永更长,寒浸卧榻。梦不成,愁转加。杳杳冥冥,潇潇洒洒。

—-苏彦文(冬景)

34【仙吕•后庭花】小令兼用。

小令第一句必叶韵,套数可不叶;第六句反是。小令不能增句。套数增句在末句后,先将末句五字改作六字折腰句,增句即照作,句数多少不拘,须每句叶平韵。小令均用平韵。

×平×仄平(上),×平×厶平(上)。×仄平平厶,×平×厶平(上)。仄平平,×平×厶,×平×厶平(上)。

绿树连远洲,青山压树头。落日高城望,烟霏翠满楼。木兰舟,彼汾一曲,春风佳可游。

——王 恽(晚眺临武堂)

35【中吕•粉蝶儿】套数首牌。

–                           
×厶平平,××平、仄平平去,××平、×仄平平。仄×

–                        平,平×仄,×平平去。×仄平平,××平、仄平平去。

–                           
性鲁心愚,住烟村饱谙农务。丑则丑堪画堪图,杏花村,桃林野,

–                        春风几度。疏林外红日西哺,载吹笛牧童归去。   
                                                                       
          ——姚守中  牛诉冤

疏:《康谱》七句;为六字,略异。

36【正宫•塞鸿秋】小令兼用。

×平×仄平平去,×平×仄平平去。×平×仄平平去,×平×仄平平去。×平×仄平,×仄平平去,×平×仄平平去。

长江万里白如练,淮山数点青如淀,江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。晚云都变露,新月初学扇,塞鸿一字来如线。

——周德清(浔阳即景)

37【双调•潘妃曲】小令兼用。

又名步步娇。

×仄平平平平去,×仄平平去。平去上(平),×仄平平仄平平。仄平平,×仄平平去。

小小鞋儿连根绣,缠得帮儿瘦。腰似柳,款撒金莲懒抬头。那孩儿见人羞,推把裙儿扣。

——商 挺

疏:与《康谱》四六句,略异。

38【双调•庆宣和】小令兼用。

末两句须叠;亦可合为四字一句。

×仄平平×厶平(上),×仄平平。×仄平平仄平×,去上(平),去上(平)。

大小清河诸锦波,华鹊山坡。牧童齐唱采莲歌。倒大来快活,倒大来快活。

——张养浩

39【仙吕•赏花时】楔子兼用。散套首牌。

[幺篇]同始调,用否均可。

×仄平平×厶平(上),×仄平平×厶平(上)。×仄仄平平,平平×仄,×仄仄平平。  

香径泥融燕语喧,彩槛风微蝶影翩。飞絮擘香绵,娇莺时啭,惊起绿窗眠。

—–阚志学

40【般涉调•哨遍】散套首牌。

有[幺篇]换头。

×仄×平×厶,×平×仄平平厶。×仄×平仄平平,仄×平、×仄平平,×平去。×平×仄,×仄平平,×仄×平厶。×仄×平×仄,×平×仄,×仄平平。×平×仄仄平平,×仄×平仄平平。×仄平平,×仄平平,×平厶上(平)。

  惊破佳人春梦,晓庭红树流莺啭。唤起伤春恨无穷,亸鸾翘云鬓堆蝉,首低勉。闺情脉脉,粉泪盈盈,界破残妆面。埋怨萧郎薄幸,狂心不断,旧性依然。恰才柳陌罢风流,又向花街趁芳妍。推宴东楼,暗挈娇姝,浪游上苑。

——朱庭玉  风情

  [幺篇]换头  散套用否均可,剧套不用。首末句与始调不同,少两句。

××平平,×平×仄平平去。×仄×平仄仄平,仄×平、×仄平平。×平去。×平×仄,×仄平平,×仄×平厶。×仄×平×仄,×平×仄,×仄平平。×平×仄仄平平,×仄×平仄平平,×平×仄仄平平。

【幺】昨夜来时,月移檐影花阴转。门外玉骢嘶,下雕鞍醉帽斜偏,暂眉展。红妆竞拥,翠袖忙扶,银烛朗珠帘卷。拂杓牙床珊枕,锦衾轻襜,玉山低偃。恨琐窗终日怨离鸾,喜罗幕今宵效双鸳,纵相逢却似孤眠。

——朱庭玉  风情

疏:例与《康谱》略异。

41【仙吕•寄生草】小令兼用。

首末两句对,中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字

折腰句。整齐匀称,是本曲特点。

平平仄,仄仄平。×平×仄平平厶,×平×仄仄平厶,×平×仄平平厶。×平×仄仄平平,×平×仄平平去。

长醉后方何碍,不醒时有甚思。糟腌两个功名字,醅淹千古兴亡事,麯埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。

——白 朴(饮)

42【正宫•端正好】楔子/套数首牌。

有[幺篇]换头,极少用,不录。

仄平平,平平厶,×××、×仄平平。×平×仄平平厶,×仄平平去。

碧云天,黄花地,西风紧、北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。

——王实甫(西厢记)

疏:与《康谱》异。此谱多见。

43【仙吕•醉中天】小令兼用。

前五句与[醉扶归]同,易误题。

×仄平平厶,×仄仄平平。×仄×平×厶平(上),×仄平平厶。×仄平平仄平(上),×平平去,×平×厶平平。

  花木相思树,禽鸟折枝图。水底双双比目鱼,岸上鸳鸯户。一步步金镶翠铺。世间好处,休没寻思典卖了西湖。

——刘致(西湖春感)

44【中吕•卖花声】小令兼用。

又名升平乐、秋云冷

×平×仄平平仄,×仄平平仄仄平,×平×仄仄平平。×平×仄,×平平去,仄平平、仄平平去。

美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。

——张可久(怀古)

45【双调•夜行船】散套首牌。

[幺篇]同始调,用否均可。

×仄平平平厶平(上),×××、×仄平平。×仄平平,×平平厶,×××、仄平平去。

百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟!昨日春来,今朝花谢,急罚盏、夜阑灯灭。

——马致远  秋思


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雪梨汁

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这是香蕉

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游记来自蝉游记网站-王暐宏

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